相较于内地电影市场,香港电影市场规模要小上太多,因此在市场上活跃的影人数量乃至创作类型选择都远比内地要少。加之内地引进港片的类型重叠度很高,内地观众喜好的港片类型也相对单一,需求端推动生产端,最终加剧了部分引进港产片与香港影人的同质化。
本剧女主金玉蓉由王鹤润扮演,刚刚年满30岁的她正规科班演员,凭借着《谁的青春不迷茫》为观众所熟知,后来又出演了《平凡的荣耀》《我的砍价女王》等诸多名剧。
Q:二位作为本次传媒关注单元的评审,这18部片子其实是你们投票选出来的,你们在评选中有什么趣事?
大部分时候,这确实不是一种挽尊,因为电影是一种综合的艺术,也就是一种通感的艺术,通过影像和声音的糅合,给你传达了一种更复杂的感觉。
李翠利践行着虽千万人吾往矣的理想主义。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。