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叙事过程中,也使用了去戏剧化的手法,通过围绕天美姨姨的日常,表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节,都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑,非常震惊与生气,但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程,吵架、述说、和好,只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失,天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩,找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”,没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛,也没有刻意展现,而是在与寄养儿童的相处之间,用时间去冲淡这种创伤。
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除了家人,哪有人会真的无条件的包容我们的一切,无论对错,无论好坏,无论是与非。
除此之外,杰克·吉伦哈尔还在片中担任摄影师。由于救护车的空间狭小又拥挤,摄影师无法上车拍摄。所以,叶海亚说如果大家看到了一个既有魅力,又神秘的他,那一定出自杰克·吉伦哈尔之手。